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引言：神坛之旅！启动！
顶着延期发售的压力，FromSofteware在近期放出了一段时长接近20分钟的《艾尔登法环》宣传片，片中分阶段不仅展示了本作有别于“魂系”作品的革新点，也有魂玩家们倍感亲切的熟悉质地。
宫崎英高传火神教的神坛之旅，始于当年视频网站方兴未艾之际，核心玩家点燃的星星之火，一部《恶魔之魂》，三部《黑暗之魂》，一部《血源诅咒》，一部《只狼》，让宫崎英高成为那个跌落神坛，然后又落到另一个神坛上的男人。
如今压力和期待一股脑都交到了《艾尔登法环》的手上，是开放世界开创“魂like”全新局面？还是日厂令人捉急的技术力在开放世界面前丢盔卸甲一地鸡？就让我们试着通过分析宣传影像，来给这款备受期待的作品把把脉。
开放世界能否保留魂味儿？
《塞尔达传说 旷野之息》在我国的成功，远不止一款NS爆款游戏那么简单，小到山寨款的素材包宣传图广告页，养活个把游戏营销号的短视频；大到重新发明开放世界，被业界史诗级营销碰瓷，里外里折腾到现在，尽管一部分NS玩家至今对《旷野之息》居高不下的价格唉声叹气（并非yygq，作为实体店商家，我见过太多买了NS却又舍不得买《旷野之息》的消费者，理由包括“我在Staem上还多游戏都是打折买，这个凭什么原价？”“都发售那么久凭什么还卖新作价格”“为什么二手的才比新的便宜50块钱”等等），但巨大的传播量，还是第一时间就让《艾尔登法环》里主角登高望远的画面，触发了弹幕对“《旷野之息》”的召唤。
我们早早就知道《艾尔登法环》将会是一款开放世界游戏，只是没想到其“精仿”程度如此之细腻，像是开放世界地图自定义标记，用垂直光柱定位目标点，区域解锁大地图，骑马长途奔袭等大地图要素，将此前几款“兄弟游戏”那种偏压抑闭塞的环境，变得前所未有的开阔。
然而我个人倾向于《艾尔登法环》里的开放世界玩法会比较“克制”，更多引导玩家去主动发现，而是不从一开始就用地图界面强塞进来一堆任务，比如演示中我们很高兴没有发现其他开放世界拼命填充的“问号”任务点。
本作中将会有大量野外探索的要素
FS技术力有限，做不到育碧，R星那种“bigger than bigger”的规模，也不会有《旷野之息》“空气”层面的自由度，开放世界的作用，是让玩家能自行决定攻略场景中各个区域的顺序（高强度速通值得期待），通过技术性降低上手门槛，使以往新手大概率会卡关劝退的区域或者BOSS没那么不可逾越了，实在打不过，还可以选择“曲线救国”，即等到玩家操作水平和角色能力提升后，再回过头来挑战之前的难点。
所以，“魂味儿”中世界观的呈现将借由开放世界的广阔视野得到进一步释放，而抖M的部分则有了更多回旋余地，相当于配方不变，只是烹饪的手艺和食客的吃法变了。
难度是否会是系列最低？
迂回到敌人背后暗杀，不限制武器种类的技能招式，秦王绕柱式的迂回走位，以及召唤灵体，《艾尔登法环》丰富的战斗系统，算是将此前FS本家“魂like”游戏的战斗系统传统和创新熔于一炉。
但从这个画面看，完全就是黑魂嘛
玩过宫崎英高此前作品的玩家，可以从《艾尔登法环》的演示里轻易辨析出《只狼》《黑魂》等游戏的动作模板，而最让人在意的新系统——类似“滴滴打人”式的灵体召唤，则既有多人灵体对敌人展开围攻，也有大型单个灵体对BOSS级别敌人对轰。
演示的战斗因为没有UI界面，所以暂时不知道灵体召唤的具体消耗方式究竟是限制次数，消耗类似“魔力槽”的能量，还是可以通过某种角色养成路径，实现全程无限制召唤。我认为围绕召唤设计战术，会是《艾尔登法环》区别于以往作品战斗系统的最大不同，加上这次对多人联机的重视，演示里双人大战BOSS时，召唤生物的数量将会成倍增加，这或许也能部分解释为什么《艾尔登法环》的画面乍看起来“毫无进步”，或许是为同场多个单位下帧数稳定所做的牺牲。
宫崎英高表示游戏中存在“无用”的灵体，且灵体自身有专门成长要素，日系游戏向来有“初始越弱，成长越夸张”的设定偏好（比如鲤鱼王-暴鲤龙），结合《艾尔登法环》开放世界的特点，肯定可以通过刷怪方式培养出强力灵体。玩家戏称黑魂是“回合制动作游戏”，《艾尔登法环》里的逃课打法有可能向着“灵体宝可梦”发展，人人挣做“死灵法师”。
“并肩作战”的意思就是他们去打，我在后面负责打call
跳跃的实际功用何在？
在最新的影像播出之前，官方曾放出过一段读秒计算时长的演示，介绍角色新增动作——跳跃。玩家们也十分配合表现出一系列“震惊”反应。如果你是一个GTA玩家，过去一定因为开放世界没有跳跃键而施展过不少想象力，比如为了寻找一个合适的跨越角度疯狂“日墙”等等。《艾尔登法环》跳跃功能的增加，显然不是为了和《NBA2K》的某球员竞争“金州拉文”称号，而是要在《只狼》已经做到的立体战斗基础上，进一步提升玩家发挥操作的空间。
《旷野之息》和《荒野大镖客 救赎》可以算是当今业界马匹骑乘系统的一时瑜亮，而致力于开放世界的《艾尔登法环》除了让玩家骑马增加移动效率，安排马上骑兵战以外，地图还有专门的弹射机关实现骑马“跳台”的大幅度纵向移动，结合“宫崎英高的恶意”，不知道在忽上忽下的过程中，有TMD哪些“惊喜”等待着玩家去品尝。
相比精湛的骑术，反倒是动作游戏里常见的跳劈，飞踹（开玩笑的，这个肯定不会有）等攻击手段，或者以跳跃回避下段攻击等，在此次演示中均没有出现。估计游戏里跳跃会更多用在平台间技巧移动，像是在移动的机关来回闪转腾挪（然后失足跌落），利用高低差地形，落地不死的设定，做一些地下城破序探索等，具体还要等到游戏发售后见分晓。
碎片化叙事能否承载马丁的写作特点？
在“我最喜欢的作家排行榜”上，R·R·马丁位列第24位，托尔金排在他前面，后面的则是刘慈欣。当初《艾尔登法环》宣布由马丁撰写本作世界观和部分剧情时，《权力的游戏》+开放世界+魂like，就算是缝合怪，那也必然是史诗级缝合怪。
后来随着更多官方信息的明确，我们得知开发组没有把剧本写作任务交给马大作家，这是十分明智的，因为《权力的游戏》原作小说——《冰与火之歌》，其后续故事之难产，和富坚义博的《猎人》相比有过之无不及。马丁实际完成“交稿”动作的部分，或者说其本人作者性的体现，更多还是在于游戏宏观背景设定，而非记录角色一言一行的冒险之旅。
《冰与火之歌》的中文精装版，简装版都出两轮了，后面的故事却还是在风中飘
《艾尔登法环》依然会沿用魂系列标志性的碎片化叙事，新的宣传影像里，又带来了新的女性NPC和迷之生物，前者语焉不详神神秘秘，后者原地卖萌疯疯癫癫，作为游戏角色来说辨识度很高。
过去一年的宣传影像里，再也没有看到最初公开时这位让人印象深刻的角色
和《只狼》的同期宣传阶段相比，《艾尔登法环》给“X学家”提出了更高挑战，除了北欧神话世界树等少数模糊的地标建筑以外，很难找出比较靠谱的设定脉络。马丁《冰与火之歌》小说的精髓在于对人物命运的深度描写，而碎片化叙事里那些对武器装备的描述，零零散散的NPC信息，不适合塑造面孔清晰的人物形象；开放世界游戏流程的自由度，也很难表现出剧情上的连贯。我感觉马丁的加盟并不会改变宫崎英高的游戏在叙事上的相对薄弱，最后持重的还是角色背后的世界观与玩家深入挖掘过程中的互动。
联机玩法背后的野心有多大？
孤独感可以说是宫崎英高的游戏里一以贯之的精神气质，所有敌强我弱的受虐，黯淡无光的探索，命悬一线的考验和最终点燃篝火的那一丝缥缈的希望，都仿佛是“没人爱你”四个字的空洞回响，压抑且悲凉。
《艾尔登法环》的演示中，却意外给人一种热闹的感觉，除了随处可见的各种敌方角色在地图上走来走去，还着重展示了本作的联机游玩效果，像是“老玩家”辅助新人寻路，在迷宫里熟练探索，以及双打BOSS战等等。战斗时双人同场大大减轻了玩家的操作压力，还出现了一个作为T顶在前面，另一个保持在安全距离施法的相互配合，可以想见，如果玩家能找到固定搭档，或者游戏首发期间热度较高，有大量在线人数的情况下，将会像《怪物猎人》那样，依靠便捷的连接方式实现快速匹配，当然了，如果《艾尔登法环》的销量也能像《怪物猎人》看齐，就再好不过了。
从《恶魔之魂》极难上手，《只狼》把一套看似简单的动作修炼到炉火纯青，到如今《艾尔登法环》有意弱化耐力槽对角色机动性的限制，变得十八般兵器样样精通，法术召完美carry，新人玩家因此有了更多的路径选择，更何况就算一个人四处碰壁，也可以通过联机攻克难关。FS一定清楚自家作品在视频网站上的不俗流量，在保持内核的同时，把游戏卖给更多愿意下场尝试的玩家，或许才是《艾尔登法环》不惜以延期为代价，也要把这部分功能打磨完善的主要目的。
结语：《艾尔登法环》给人一种集魂系列之大成，并且要在开放世界和多人联机上寻求自身突破的预期，以FS作品的体量而言，这个胃口着实不小，至于新老玩家是否买账，就要等到明年在神坛上见分晓了。
